1. Khối 10
  2. Ngữ văn 10 - Tập 1 - Kết nối tri thức với cuộc sống
  3. Bài 3 Nghệ thuật thuyết phục trong văn nghị luận
  4. Đọc
  5. Đọc hiểu văn bản "Chữ bầu lên nhà thơ"

  • Đọc văn bản Chữ bầu lên nhà thơ và làm theo yêu cầu.
    CHỮ BẦU LÊN NHÀ THƠ
    LÊ ĐẠT
    1. Tôi xin phép được nhắc lại tóm tắt một số ý kiến cần thiết đã được phát biểu tại cuộc Hội thảo Văn Miếu và trong tập Bóng chữ:
    – Văn xuôi chủ yếu dựa vào “ý tại ngôn tại”.
    – Thơ khác hẳn, dựa vào “ý tại ngôn ngoại”. Đã “ý tại ngôn ngoại” tất nhiên phải cô đúc và đa nghĩa.
    – Người ta làm thơ không phải bằng ý mà bằng chữ.
    – Nhà thơ làm chữ chủ yếu không phải ở “nghĩa tiêu dùng”, nghĩa tự vị của nó, mà ở diện mạo, âm lượng, độ vang vọng, sức gợi cảm của chữ trong tương quan hữu cơ với câu, bài thơ.
    Nói như Va-lê-ri (Valéry), chữ trong thơ và văn xuôi tuy giống nhau về hình thức nhưng khác nhau về hoá trị. [...]
    2. Người ta hay nói đến công phu người viết tiểu thuyết. Tôn-xtôi (Tolstoi) đã chữa đi chữa lại nhiều lần cuốn tiểu thuyết đồ sộ Chiến tranh và hoà bình. Phlô-be (Flaubert) cân nhắc chữ trên cân tiểu li như một thầy lang bốc những vị thuốc công phạt có thể chết người.
    Nhưng các nhà lí thuyết ít nói đến công phu của nhà thơ. Ngược lại thiên hạ sính ca tụng những nhà thơ viết tức khắc trong những cơn bốc đồng, những nhà thơ thiên phú.
    Trời cho thì trời lại lấy đi. Những cơn bốc đồng thường ngắn ngủi.
    Tôi rất biết những câu thơ hay đều kì ngộ, nhưng là kì ngộ kết quả của một thành tâm kiên trì, một đa mang đắm đuối, làm động lòng quỷ thần, chứ không phải may rủi đơn thuần.
    Làm thơ không phải đánh quả. Và không ai trúng số độc đắc suốt đời.
    Có người hiểu lầm câu nói của Trang Tử vứt thánh bỏ trí để coi thường việc học tập, rèn luyện, làm như Trang Tử khuyến khích một nỗ lực vô văn hoá.
    Vứt thánh bỏ trí được lắm. Nhưng trước khi vứt, khi bỏ phải có đã chứ.
    Tôi rất ghét cái định kiến quái gở, không biết xuất hiện từ bao giờ: các nhà thơ Việt Nam thường chín sớm nên cũng tàn lụi sớm.
    Đó là những nhà thơ chủ yếu sống bằng vốn trời cho.
    Mà trời tuy là kho vô tận, thường khi cũng bủn xỉn lắm. Hình như tất cả những người “cho” đều bủn xỉn. Và hoàn toàn sống dựa vào viện trợ, dầu là hào phóng, vô tư nhất nhiều khi còn khổ quá đi ăn mày.
    Tôi không mê những nhà thơ thần đồng. Tôi ưa những nhà thơ một nắng hai sương, lầm lũi, lực điền trên cánh đồng giấy, đổi bát mồ hôi lấy từng hạt chữ.
    Chúng ta cần học những nhà thơ như Lí Bạch, Xa-a-đi (Saadi), Gớt (Goethe), Ta-go (Tagore), ở vào buổi chiều tóc bạc vẫn thu hoạch những mùa thơ dậy thì.
    Cái trẻ, cái già của nhà thơ quyết định không phải đo ở tuổi trời, mà ở nội lực của chữ.
    Pi-cát-xô (Picasso) có nói một câu khá thâm thuý: “Người ta cần rất nhiều thời gian để trở nên trẻ.”
    Có lẽ vì vậy mà tôi rất ủng hộ lời phát biểu của một nhà thơ Pháp, gốc Do Thái Ét-mông Gia-bét (Edmond Jabès): Chữ bầu lên nhà thơ.
    Gia-bét muốn nói rằng không có chức nhà thơ suốt đời. Mỗi lần làm một bài thơ, nhà thơ lại phải ứng cử trong một cuộc bầu khắc nghiệt của cử tri chữ.
    Tôi không nhớ Gít-đơ (Gide) hay Pét-xoa (Pessoa) ‒ nhà thơ lớn Bồ Đào Nha ‒ đã có một nhận xét khá nghiêm khắc về Vích-to Huy-gô (Victor Hugo):
    Vích-to nhiều lần tưởng mình là Huy-gô.
    Như thế có nghĩa mặc dầu là một thiên tài đồ sộ đã không ít lần Huy-gô không được tái cử vào cương vị nhà thơ qua cuộc bỏ phiếu của chữ.
    3. Con đường thơ gồm nhiều con đường riêng rất khác nhau của từng người. Không có đại lộ chung một chiều cho tất cả.
    Ta có thể nói con đường thơ chính là số phận của một nhà thơ.
    Nhưng, dầu theo con đường nào, một nhà thơ cũng phải cúc cung tận tuỵ đem hết tâm trí dùi mài và lao động chữ, biến ngôn ngữ công cộng thành ngôn ngữ đặc sản độc nhất làm phong phú cho tiếng mẹ như một lão bộc trung thành của ngôn ngữ.
    (Lê Đạt, Đối thoại với đời & thơ, NXB Trẻ, Thành phố Hồ Chí Minh, 2011, tr.86 ‒ 88)
    Đặc điểm nổi bật trong sáng tác của nhà thơ Lê Đạt là gì?
    Có sự tìm tòi, sáng tạo trong tư tưởng nghệ thuật
    Luôn tìm tòi, cách tân, đề cao lao động chữ nghĩa
    Có ý thức cách tân, đổi mới trong cấu trúc nghệ thuật
    Luôn tìm tòi cái mới trong cấu tứ của bài thơ

    Đáp án
    CHỮ BẦU LÊN NHÀ THƠ
    LÊ ĐẠT
    1. Tôi xin phép được nhắc lại tóm tắt một số ý kiến cần thiết đã được phát biểu tại cuộc Hội thảo Văn Miếu và trong tập Bóng chữ:
    – Văn xuôi chủ yếu dựa vào “ý tại ngôn tại”.
    – Thơ khác hẳn, dựa vào “ý tại ngôn ngoại”. Đã “ý tại ngôn ngoại” tất nhiên phải cô đúc và đa nghĩa.
    – Người ta làm thơ không phải bằng ý mà bằng chữ.
    – Nhà thơ làm chữ chủ yếu không phải ở “nghĩa tiêu dùng”, nghĩa tự vị của nó, mà ở diện mạo, âm lượng, độ vang vọng, sức gợi cảm của chữ trong tương quan hữu cơ với câu, bài thơ.
    Nói như Va-lê-ri (Valéry), chữ trong thơ và văn xuôi tuy giống nhau về hình thức nhưng khác nhau về hoá trị. [...]
    2. Người ta hay nói đến công phu người viết tiểu thuyết. Tôn-xtôi (Tolstoi) đã chữa đi chữa lại nhiều lần cuốn tiểu thuyết đồ sộ Chiến tranh và hoà bình. Phlô-be (Flaubert) cân nhắc chữ trên cân tiểu li như một thầy lang bốc những vị thuốc công phạt có thể chết người.
    Nhưng các nhà lí thuyết ít nói đến công phu của nhà thơ. Ngược lại thiên hạ sính ca tụng những nhà thơ viết tức khắc trong những cơn bốc đồng, những nhà thơ thiên phú.
    Trời cho thì trời lại lấy đi. Những cơn bốc đồng thường ngắn ngủi.
    Tôi rất biết những câu thơ hay đều kì ngộ, nhưng là kì ngộ kết quả của một thành tâm kiên trì, một đa mang đắm đuối, làm động lòng quỷ thần, chứ không phải may rủi đơn thuần.
    Làm thơ không phải đánh quả. Và không ai trúng số độc đắc suốt đời.
    Có người hiểu lầm câu nói của Trang Tử vứt thánh bỏ trí để coi thường việc học tập, rèn luyện, làm như Trang Tử khuyến khích một nỗ lực vô văn hoá.
    Vứt thánh bỏ trí được lắm. Nhưng trước khi vứt, khi bỏ phải có đã chứ.
    Tôi rất ghét cái định kiến quái gở, không biết xuất hiện từ bao giờ: các nhà thơ Việt Nam thường chín sớm nên cũng tàn lụi sớm.
    Đó là những nhà thơ chủ yếu sống bằng vốn trời cho.
    Mà trời tuy là kho vô tận, thường khi cũng bủn xỉn lắm. Hình như tất cả những người “cho” đều bủn xỉn. Và hoàn toàn sống dựa vào viện trợ, dầu là hào phóng, vô tư nhất nhiều khi còn khổ quá đi ăn mày.
    Tôi không mê những nhà thơ thần đồng. Tôi ưa những nhà thơ một nắng hai sương, lầm lũi, lực điền trên cánh đồng giấy, đổi bát mồ hôi lấy từng hạt chữ.
    Chúng ta cần học những nhà thơ như Lí Bạch, Xa-a-đi (Saadi), Gớt (Goethe), Ta-go (Tagore), ở vào buổi chiều tóc bạc vẫn thu hoạch những mùa thơ dậy thì.
    Cái trẻ, cái già của nhà thơ quyết định không phải đo ở tuổi trời, mà ở nội lực của chữ.
    Pi-cát-xô (Picasso) có nói một câu khá thâm thuý: “Người ta cần rất nhiều thời gian để trở nên trẻ.”
    Có lẽ vì vậy mà tôi rất ủng hộ lời phát biểu của một nhà thơ Pháp, gốc Do Thái Ét-mông Gia-bét (Edmond Jabès): Chữ bầu lên nhà thơ.
    Gia-bét muốn nói rằng không có chức nhà thơ suốt đời. Mỗi lần làm một bài thơ, nhà thơ lại phải ứng cử trong một cuộc bầu khắc nghiệt của cử tri chữ.
    Tôi không nhớ Gít-đơ (Gide) hay Pét-xoa (Pessoa) ‒ nhà thơ lớn Bồ Đào Nha ‒ đã có một nhận xét khá nghiêm khắc về Vích-to Huy-gô (Victor Hugo):
    Vích-to nhiều lần tưởng mình là Huy-gô.
    Như thế có nghĩa mặc dầu là một thiên tài đồ sộ đã không ít lần Huy-gô không được tái cử vào cương vị nhà thơ qua cuộc bỏ phiếu của chữ.
    3. Con đường thơ gồm nhiều con đường riêng rất khác nhau của từng người. Không có đại lộ chung một chiều cho tất cả.
    Ta có thể nói con đường thơ chính là số phận của một nhà thơ.
    Nhưng, dầu theo con đường nào, một nhà thơ cũng phải cúc cung tận tuỵ đem hết tâm trí dùi mài và lao động chữ, biến ngôn ngữ công cộng thành ngôn ngữ đặc sản độc nhất làm phong phú cho tiếng mẹ như một lão bộc trung thành của ngôn ngữ.
    (Lê Đạt, Đối thoại với đời & thơ, NXB Trẻ, Thành phố Hồ Chí Minh, 2011, tr.86 ‒ 88)
    Đặc điểm nổi bật trong sáng tác của nhà thơ Lê Đạt là gì?
    Có sự tìm tòi, sáng tạo trong tư tưởng nghệ thuật
    Luôn tìm tòi, cách tân, đề cao lao động chữ nghĩa
    Có ý thức cách tân, đổi mới trong cấu trúc nghệ thuật
    Luôn tìm tòi cái mới trong cấu tứ của bài thơ

    Giải thích
    HS xem lại phần Kiến thức Ngữ văn, mục 4.3 phần về nhà thơ Lê Đạt.
    1/1

  • Đọc văn bản Chữ bầu lên nhà thơ và làm theo yêu cầu.
    CHỮ BẦU LÊN NHÀ THƠ
    LÊ ĐẠT
    1. Tôi xin phép được nhắc lại tóm tắt một số ý kiến cần thiết đã được phát biểu tại cuộc Hội thảo Văn Miếu và trong tập Bóng chữ:
    – Văn xuôi chủ yếu dựa vào “ý tại ngôn tại”.
    – Thơ khác hẳn, dựa vào “ý tại ngôn ngoại”. Đã “ý tại ngôn ngoại” tất nhiên phải cô đúc và đa nghĩa.
    – Người ta làm thơ không phải bằng ý mà bằng chữ.
    – Nhà thơ làm chữ chủ yếu không phải ở “nghĩa tiêu dùng”, nghĩa tự vị của nó, mà ở diện mạo, âm lượng, độ vang vọng, sức gợi cảm của chữ trong tương quan hữu cơ với câu, bài thơ.
    Nói như Va-lê-ri (Valéry), chữ trong thơ và văn xuôi tuy giống nhau về hình thức nhưng khác nhau về hoá trị. [...]
    2. Người ta hay nói đến công phu người viết tiểu thuyết. Tôn-xtôi (Tolstoi) đã chữa đi chữa lại nhiều lần cuốn tiểu thuyết đồ sộ Chiến tranh và hoà bình. Phlô-be (Flaubert) cân nhắc chữ trên cân tiểu li như một thầy lang bốc những vị thuốc công phạt có thể chết người.
    Nhưng các nhà lí thuyết ít nói đến công phu của nhà thơ. Ngược lại thiên hạ sính ca tụng những nhà thơ viết tức khắc trong những cơn bốc đồng, những nhà thơ thiên phú.
    Trời cho thì trời lại lấy đi. Những cơn bốc đồng thường ngắn ngủi.
    Tôi rất biết những câu thơ hay đều kì ngộ, nhưng là kì ngộ kết quả của một thành tâm kiên trì, một đa mang đắm đuối, làm động lòng quỷ thần, chứ không phải may rủi đơn thuần.
    Làm thơ không phải đánh quả. Và không ai trúng số độc đắc suốt đời.
    Có người hiểu lầm câu nói của Trang Tử vứt thánh bỏ trí để coi thường việc học tập, rèn luyện, làm như Trang Tử khuyến khích một nỗ lực vô văn hoá.
    Vứt thánh bỏ trí được lắm. Nhưng trước khi vứt, khi bỏ phải có đã chứ.
    Tôi rất ghét cái định kiến quái gở, không biết xuất hiện từ bao giờ: các nhà thơ Việt Nam thường chín sớm nên cũng tàn lụi sớm.
    Đó là những nhà thơ chủ yếu sống bằng vốn trời cho.
    Mà trời tuy là kho vô tận, thường khi cũng bủn xỉn lắm. Hình như tất cả những người “cho” đều bủn xỉn. Và hoàn toàn sống dựa vào viện trợ, dầu là hào phóng, vô tư nhất nhiều khi còn khổ quá đi ăn mày.
    Tôi không mê những nhà thơ thần đồng. Tôi ưa những nhà thơ một nắng hai sương, lầm lũi, lực điền trên cánh đồng giấy, đổi bát mồ hôi lấy từng hạt chữ.
    Chúng ta cần học những nhà thơ như Lí Bạch, Xa-a-đi (Saadi), Gớt (Goethe), Ta-go (Tagore), ở vào buổi chiều tóc bạc vẫn thu hoạch những mùa thơ dậy thì.
    Cái trẻ, cái già của nhà thơ quyết định không phải đo ở tuổi trời, mà ở nội lực của chữ.
    Pi-cát-xô (Picasso) có nói một câu khá thâm thuý: “Người ta cần rất nhiều thời gian để trở nên trẻ.”
    Có lẽ vì vậy mà tôi rất ủng hộ lời phát biểu của một nhà thơ Pháp, gốc Do Thái Ét-mông Gia-bét (Edmond Jabès): Chữ bầu lên nhà thơ.
    Gia-bét muốn nói rằng không có chức nhà thơ suốt đời. Mỗi lần làm một bài thơ, nhà thơ lại phải ứng cử trong một cuộc bầu khắc nghiệt của cử tri chữ.
    Tôi không nhớ Gít-đơ (Gide) hay Pét-xoa (Pessoa) ‒ nhà thơ lớn Bồ Đào Nha ‒ đã có một nhận xét khá nghiêm khắc về Vích-to Huy-gô (Victor Hugo):
    Vích-to nhiều lần tưởng mình là Huy-gô.
    Như thế có nghĩa mặc dầu là một thiên tài đồ sộ đã không ít lần Huy-gô không được tái cử vào cương vị nhà thơ qua cuộc bỏ phiếu của chữ.
    3. Con đường thơ gồm nhiều con đường riêng rất khác nhau của từng người. Không có đại lộ chung một chiều cho tất cả.
    Ta có thể nói con đường thơ chính là số phận của một nhà thơ.
    Nhưng, dầu theo con đường nào, một nhà thơ cũng phải cúc cung tận tuỵ đem hết tâm trí dùi mài và lao động chữ, biến ngôn ngữ công cộng thành ngôn ngữ đặc sản độc nhất làm phong phú cho tiếng mẹ như một lão bộc trung thành của ngôn ngữ.
    (Lê Đạt, Đối thoại với đời & thơ, NXB Trẻ, Thành phố Hồ Chí Minh, 2011, tr.86 ‒ 88)
    Vấn đề chính được bàn luận trong văn bản Chữ bầu lên nhà thơ là gì?
    “Chữ” là yếu tố quan trọng nhất quyết định một nhà thơ đích thực
    Mối quan hệ giữa nhà thơ và sáng tạo ngôn từ
    Sáng tạo ngôn ngữ nghệ thuật và tính chất đặc biệt của “chữ” trong thơ
    Nhà thơ là người lao động sáng tạo ngôn từ

    Đáp án
    CHỮ BẦU LÊN NHÀ THƠ
    LÊ ĐẠT
    1. Tôi xin phép được nhắc lại tóm tắt một số ý kiến cần thiết đã được phát biểu tại cuộc Hội thảo Văn Miếu và trong tập Bóng chữ:
    – Văn xuôi chủ yếu dựa vào “ý tại ngôn tại”.
    – Thơ khác hẳn, dựa vào “ý tại ngôn ngoại”. Đã “ý tại ngôn ngoại” tất nhiên phải cô đúc và đa nghĩa.
    – Người ta làm thơ không phải bằng ý mà bằng chữ.
    – Nhà thơ làm chữ chủ yếu không phải ở “nghĩa tiêu dùng”, nghĩa tự vị của nó, mà ở diện mạo, âm lượng, độ vang vọng, sức gợi cảm của chữ trong tương quan hữu cơ với câu, bài thơ.
    Nói như Va-lê-ri (Valéry), chữ trong thơ và văn xuôi tuy giống nhau về hình thức nhưng khác nhau về hoá trị. [...]
    2. Người ta hay nói đến công phu người viết tiểu thuyết. Tôn-xtôi (Tolstoi) đã chữa đi chữa lại nhiều lần cuốn tiểu thuyết đồ sộ Chiến tranh và hoà bình. Phlô-be (Flaubert) cân nhắc chữ trên cân tiểu li như một thầy lang bốc những vị thuốc công phạt có thể chết người.
    Nhưng các nhà lí thuyết ít nói đến công phu của nhà thơ. Ngược lại thiên hạ sính ca tụng những nhà thơ viết tức khắc trong những cơn bốc đồng, những nhà thơ thiên phú.
    Trời cho thì trời lại lấy đi. Những cơn bốc đồng thường ngắn ngủi.
    Tôi rất biết những câu thơ hay đều kì ngộ, nhưng là kì ngộ kết quả của một thành tâm kiên trì, một đa mang đắm đuối, làm động lòng quỷ thần, chứ không phải may rủi đơn thuần.
    Làm thơ không phải đánh quả. Và không ai trúng số độc đắc suốt đời.
    Có người hiểu lầm câu nói của Trang Tử vứt thánh bỏ trí để coi thường việc học tập, rèn luyện, làm như Trang Tử khuyến khích một nỗ lực vô văn hoá.
    Vứt thánh bỏ trí được lắm. Nhưng trước khi vứt, khi bỏ phải có đã chứ.
    Tôi rất ghét cái định kiến quái gở, không biết xuất hiện từ bao giờ: các nhà thơ Việt Nam thường chín sớm nên cũng tàn lụi sớm.
    Đó là những nhà thơ chủ yếu sống bằng vốn trời cho.
    Mà trời tuy là kho vô tận, thường khi cũng bủn xỉn lắm. Hình như tất cả những người “cho” đều bủn xỉn. Và hoàn toàn sống dựa vào viện trợ, dầu là hào phóng, vô tư nhất nhiều khi còn khổ quá đi ăn mày.
    Tôi không mê những nhà thơ thần đồng. Tôi ưa những nhà thơ một nắng hai sương, lầm lũi, lực điền trên cánh đồng giấy, đổi bát mồ hôi lấy từng hạt chữ.
    Chúng ta cần học những nhà thơ như Lí Bạch, Xa-a-đi (Saadi), Gớt (Goethe), Ta-go (Tagore), ở vào buổi chiều tóc bạc vẫn thu hoạch những mùa thơ dậy thì.
    Cái trẻ, cái già của nhà thơ quyết định không phải đo ở tuổi trời, mà ở nội lực của chữ.
    Pi-cát-xô (Picasso) có nói một câu khá thâm thuý: “Người ta cần rất nhiều thời gian để trở nên trẻ.”
    Có lẽ vì vậy mà tôi rất ủng hộ lời phát biểu của một nhà thơ Pháp, gốc Do Thái Ét-mông Gia-bét (Edmond Jabès): Chữ bầu lên nhà thơ.
    Gia-bét muốn nói rằng không có chức nhà thơ suốt đời. Mỗi lần làm một bài thơ, nhà thơ lại phải ứng cử trong một cuộc bầu khắc nghiệt của cử tri chữ.
    Tôi không nhớ Gít-đơ (Gide) hay Pét-xoa (Pessoa) ‒ nhà thơ lớn Bồ Đào Nha ‒ đã có một nhận xét khá nghiêm khắc về Vích-to Huy-gô (Victor Hugo):
    Vích-to nhiều lần tưởng mình là Huy-gô.
    Như thế có nghĩa mặc dầu là một thiên tài đồ sộ đã không ít lần Huy-gô không được tái cử vào cương vị nhà thơ qua cuộc bỏ phiếu của chữ.
    3. Con đường thơ gồm nhiều con đường riêng rất khác nhau của từng người. Không có đại lộ chung một chiều cho tất cả.
    Ta có thể nói con đường thơ chính là số phận của một nhà thơ.
    Nhưng, dầu theo con đường nào, một nhà thơ cũng phải cúc cung tận tuỵ đem hết tâm trí dùi mài và lao động chữ, biến ngôn ngữ công cộng thành ngôn ngữ đặc sản độc nhất làm phong phú cho tiếng mẹ như một lão bộc trung thành của ngôn ngữ.
    (Lê Đạt, Đối thoại với đời & thơ, NXB Trẻ, Thành phố Hồ Chí Minh, 2011, tr.86 ‒ 88)
    Vấn đề chính được bàn luận trong văn bản Chữ bầu lên nhà thơ là gì?
    “Chữ” là yếu tố quan trọng nhất quyết định một nhà thơ đích thực
    Mối quan hệ giữa nhà thơ và sáng tạo ngôn từ
    Sáng tạo ngôn ngữ nghệ thuật và tính chất đặc biệt của “chữ” trong thơ
    Nhà thơ là người lao động sáng tạo ngôn từ

    Giải thích
    HS đọc kĩ văn bản từ đó xác định vấn đề chính được bàn luận
    1/1

  • Đọc văn bản Chữ bầu lên nhà thơ và làm theo yêu cầu.
    CHỮ BẦU LÊN NHÀ THƠ
    LÊ ĐẠT
    1. Tôi xin phép được nhắc lại tóm tắt một số ý kiến cần thiết đã được phát biểu tại cuộc Hội thảo Văn Miếu và trong tập Bóng chữ:
    – Văn xuôi chủ yếu dựa vào “ý tại ngôn tại”.
    – Thơ khác hẳn, dựa vào “ý tại ngôn ngoại”. Đã “ý tại ngôn ngoại” tất nhiên phải cô đúc và đa nghĩa.
    – Người ta làm thơ không phải bằng ý mà bằng chữ.
    – Nhà thơ làm chữ chủ yếu không phải ở “nghĩa tiêu dùng”, nghĩa tự vị của nó, mà ở diện mạo, âm lượng, độ vang vọng, sức gợi cảm của chữ trong tương quan hữu cơ với câu, bài thơ.
    Nói như Va-lê-ri (Valéry), chữ trong thơ và văn xuôi tuy giống nhau về hình thức nhưng khác nhau về hoá trị. [...]
    2. Người ta hay nói đến công phu người viết tiểu thuyết. Tôn-xtôi (Tolstoi) đã chữa đi chữa lại nhiều lần cuốn tiểu thuyết đồ sộ Chiến tranh và hoà bình. Phlô-be (Flaubert) cân nhắc chữ trên cân tiểu li như một thầy lang bốc những vị thuốc công phạt có thể chết người.
    Nhưng các nhà lí thuyết ít nói đến công phu của nhà thơ. Ngược lại thiên hạ sính ca tụng những nhà thơ viết tức khắc trong những cơn bốc đồng, những nhà thơ thiên phú.
    Trời cho thì trời lại lấy đi. Những cơn bốc đồng thường ngắn ngủi.
    Tôi rất biết những câu thơ hay đều kì ngộ, nhưng là kì ngộ kết quả của một thành tâm kiên trì, một đa mang đắm đuối, làm động lòng quỷ thần, chứ không phải may rủi đơn thuần.
    Làm thơ không phải đánh quả. Và không ai trúng số độc đắc suốt đời.
    Có người hiểu lầm câu nói của Trang Tử vứt thánh bỏ trí để coi thường việc học tập, rèn luyện, làm như Trang Tử khuyến khích một nỗ lực vô văn hoá.
    Vứt thánh bỏ trí được lắm. Nhưng trước khi vứt, khi bỏ phải có đã chứ.
    Tôi rất ghét cái định kiến quái gở, không biết xuất hiện từ bao giờ: các nhà thơ Việt Nam thường chín sớm nên cũng tàn lụi sớm.
    Đó là những nhà thơ chủ yếu sống bằng vốn trời cho.
    Mà trời tuy là kho vô tận, thường khi cũng bủn xỉn lắm. Hình như tất cả những người “cho” đều bủn xỉn. Và hoàn toàn sống dựa vào viện trợ, dầu là hào phóng, vô tư nhất nhiều khi còn khổ quá đi ăn mày.
    Tôi không mê những nhà thơ thần đồng. Tôi ưa những nhà thơ một nắng hai sương, lầm lũi, lực điền trên cánh đồng giấy, đổi bát mồ hôi lấy từng hạt chữ.
    Chúng ta cần học những nhà thơ như Lí Bạch, Xa-a-đi (Saadi), Gớt (Goethe), Ta-go (Tagore), ở vào buổi chiều tóc bạc vẫn thu hoạch những mùa thơ dậy thì.
    Cái trẻ, cái già của nhà thơ quyết định không phải đo ở tuổi trời, mà ở nội lực của chữ.
    Pi-cát-xô (Picasso) có nói một câu khá thâm thuý: “Người ta cần rất nhiều thời gian để trở nên trẻ.”
    Có lẽ vì vậy mà tôi rất ủng hộ lời phát biểu của một nhà thơ Pháp, gốc Do Thái Ét-mông Gia-bét (Edmond Jabès): Chữ bầu lên nhà thơ.
    Gia-bét muốn nói rằng không có chức nhà thơ suốt đời. Mỗi lần làm một bài thơ, nhà thơ lại phải ứng cử trong một cuộc bầu khắc nghiệt của cử tri chữ.
    Tôi không nhớ Gít-đơ (Gide) hay Pét-xoa (Pessoa) ‒ nhà thơ lớn Bồ Đào Nha ‒ đã có một nhận xét khá nghiêm khắc về Vích-to Huy-gô (Victor Hugo):
    Vích-to nhiều lần tưởng mình là Huy-gô.
    Như thế có nghĩa mặc dầu là một thiên tài đồ sộ đã không ít lần Huy-gô không được tái cử vào cương vị nhà thơ qua cuộc bỏ phiếu của chữ.
    3. Con đường thơ gồm nhiều con đường riêng rất khác nhau của từng người. Không có đại lộ chung một chiều cho tất cả.
    Ta có thể nói con đường thơ chính là số phận của một nhà thơ.
    Nhưng, dầu theo con đường nào, một nhà thơ cũng phải cúc cung tận tuỵ đem hết tâm trí dùi mài và lao động chữ, biến ngôn ngữ công cộng thành ngôn ngữ đặc sản độc nhất làm phong phú cho tiếng mẹ như một lão bộc trung thành của ngôn ngữ.
    (Lê Đạt, Đối thoại với đời & thơ, NXB Trẻ, Thành phố Hồ Chí Minh, 2011, tr.86 ‒ 88)
    Tác giả đề cao những nhà thơ có đặc điểm như thế nào?
    Những nhà thơ một nắng hai sương, cần mẫn sáng tạo từng con chữ
    Những nhà thơ hi sinh vì nghệ thuật
    Những nhà thơ có ý tưởng mới lạ
    Nhà thơ thần đồng, sáng tạo thơ ca từ một phút xuất thần

    Đáp án
    CHỮ BẦU LÊN NHÀ THƠ
    LÊ ĐẠT
    1. Tôi xin phép được nhắc lại tóm tắt một số ý kiến cần thiết đã được phát biểu tại cuộc Hội thảo Văn Miếu và trong tập Bóng chữ:
    – Văn xuôi chủ yếu dựa vào “ý tại ngôn tại”.
    – Thơ khác hẳn, dựa vào “ý tại ngôn ngoại”. Đã “ý tại ngôn ngoại” tất nhiên phải cô đúc và đa nghĩa.
    – Người ta làm thơ không phải bằng ý mà bằng chữ.
    – Nhà thơ làm chữ chủ yếu không phải ở “nghĩa tiêu dùng”, nghĩa tự vị của nó, mà ở diện mạo, âm lượng, độ vang vọng, sức gợi cảm của chữ trong tương quan hữu cơ với câu, bài thơ.
    Nói như Va-lê-ri (Valéry), chữ trong thơ và văn xuôi tuy giống nhau về hình thức nhưng khác nhau về hoá trị. [...]
    2. Người ta hay nói đến công phu người viết tiểu thuyết. Tôn-xtôi (Tolstoi) đã chữa đi chữa lại nhiều lần cuốn tiểu thuyết đồ sộ Chiến tranh và hoà bình. Phlô-be (Flaubert) cân nhắc chữ trên cân tiểu li như một thầy lang bốc những vị thuốc công phạt có thể chết người.
    Nhưng các nhà lí thuyết ít nói đến công phu của nhà thơ. Ngược lại thiên hạ sính ca tụng những nhà thơ viết tức khắc trong những cơn bốc đồng, những nhà thơ thiên phú.
    Trời cho thì trời lại lấy đi. Những cơn bốc đồng thường ngắn ngủi.
    Tôi rất biết những câu thơ hay đều kì ngộ, nhưng là kì ngộ kết quả của một thành tâm kiên trì, một đa mang đắm đuối, làm động lòng quỷ thần, chứ không phải may rủi đơn thuần.
    Làm thơ không phải đánh quả. Và không ai trúng số độc đắc suốt đời.
    Có người hiểu lầm câu nói của Trang Tử vứt thánh bỏ trí để coi thường việc học tập, rèn luyện, làm như Trang Tử khuyến khích một nỗ lực vô văn hoá.
    Vứt thánh bỏ trí được lắm. Nhưng trước khi vứt, khi bỏ phải có đã chứ.
    Tôi rất ghét cái định kiến quái gở, không biết xuất hiện từ bao giờ: các nhà thơ Việt Nam thường chín sớm nên cũng tàn lụi sớm.
    Đó là những nhà thơ chủ yếu sống bằng vốn trời cho.
    Mà trời tuy là kho vô tận, thường khi cũng bủn xỉn lắm. Hình như tất cả những người “cho” đều bủn xỉn. Và hoàn toàn sống dựa vào viện trợ, dầu là hào phóng, vô tư nhất nhiều khi còn khổ quá đi ăn mày.
    Tôi không mê những nhà thơ thần đồng. Tôi ưa những nhà thơ một nắng hai sương, lầm lũi, lực điền trên cánh đồng giấy, đổi bát mồ hôi lấy từng hạt chữ.
    Chúng ta cần học những nhà thơ như Lí Bạch, Xa-a-đi (Saadi), Gớt (Goethe), Ta-go (Tagore), ở vào buổi chiều tóc bạc vẫn thu hoạch những mùa thơ dậy thì.
    Cái trẻ, cái già của nhà thơ quyết định không phải đo ở tuổi trời, mà ở nội lực của chữ.
    Pi-cát-xô (Picasso) có nói một câu khá thâm thuý: “Người ta cần rất nhiều thời gian để trở nên trẻ.”
    Có lẽ vì vậy mà tôi rất ủng hộ lời phát biểu của một nhà thơ Pháp, gốc Do Thái Ét-mông Gia-bét (Edmond Jabès): Chữ bầu lên nhà thơ.
    Gia-bét muốn nói rằng không có chức nhà thơ suốt đời. Mỗi lần làm một bài thơ, nhà thơ lại phải ứng cử trong một cuộc bầu khắc nghiệt của cử tri chữ.
    Tôi không nhớ Gít-đơ (Gide) hay Pét-xoa (Pessoa) ‒ nhà thơ lớn Bồ Đào Nha ‒ đã có một nhận xét khá nghiêm khắc về Vích-to Huy-gô (Victor Hugo):
    Vích-to nhiều lần tưởng mình là Huy-gô.
    Như thế có nghĩa mặc dầu là một thiên tài đồ sộ đã không ít lần Huy-gô không được tái cử vào cương vị nhà thơ qua cuộc bỏ phiếu của chữ.
    3. Con đường thơ gồm nhiều con đường riêng rất khác nhau của từng người. Không có đại lộ chung một chiều cho tất cả.
    Ta có thể nói con đường thơ chính là số phận của một nhà thơ.
    Nhưng, dầu theo con đường nào, một nhà thơ cũng phải cúc cung tận tuỵ đem hết tâm trí dùi mài và lao động chữ, biến ngôn ngữ công cộng thành ngôn ngữ đặc sản độc nhất làm phong phú cho tiếng mẹ như một lão bộc trung thành của ngôn ngữ.
    (Lê Đạt, Đối thoại với đời & thơ, NXB Trẻ, Thành phố Hồ Chí Minh, 2011, tr.86 ‒ 88)
    Tác giả đề cao những nhà thơ có đặc điểm như thế nào?
    Những nhà thơ một nắng hai sương, cần mẫn sáng tạo từng con chữ
    Những nhà thơ hi sinh vì nghệ thuật
    Những nhà thơ có ý tưởng mới lạ
    Nhà thơ thần đồng, sáng tạo thơ ca từ một phút xuất thần

    Giải thích
    HS đọc kĩ đoạn 2 của văn bản
    1/1

hoclieuthongminh.com © 2022

  • Sitemap
  • Home
  • Home